Within a Sky Full of Earth

But from today we have something else: Beirut, the name of 21-year-old Santa Fé native Zach Condon's band.

While it may sound like an entire Balkan orchestra playing modern songs as mournful ballads and upbeat marches, Beirut’s first album, Gulag Orkestar, is largely the work of Zach Condon, and was almost completely recorded at home. Horns, violins, cellos, ukuleles, mandolins, glockenspiels, drums, tambourines, congas, organs, pianos, clarinets and accordions (no guitars on this album!) all build and break the melodies under Condon’s deep-voiced crooner vocals, swaying to the Eastern European beats that sound like they’re being brought to you by a 12-member ensemble.

Condon was a straight-A student until he dropped out of high school at the age of 16 to travel Europe in a drunken haze, cavorting and partying with the locals wherever he ended up. It was during one of these evenings that he was first exposed to Balkan gypsy music (notably including the Boban Markovic Orchestra), blasting from the upstairs apartment. Condon went upstairs to see what exactly he was hearing, and ended up staying up all night with the Serbian artists, going through albums country by country, note for note. The Gulag Orkestar is the direct result of what he learned that night.

Most of the tracks on Gulag Orkestar were recorded on Pro Tools while skipping school in Albuquerque, but this past winter, Condon moved to Brooklyn and booked time at Sea Side Studios in Park Slope. He was joined by Jeremy Barnes and Heather Trost of A Hawk and A Hacksaw, who added percussion over what was originally done with drum machines, and some beautiful violin overlays. The resulting record sounds like a Neutral Milk Hotel from behind The Iron Curtain, a glorious and emotional sweep of music both shocking in its emotional content as well as the astounding logistical feat of this having all been pulled off.
[INFO TAKEN FROM BEIRUT'S 4AD SITE]

Hope you like the next song, and also the video, is a BLOOM TV gift for you. Have a gorgeous day! Here it is: Elephant's Gun by Beirut.
[THEIR OFFICIAL WEBSITE]

that dog. was a Los Angeles-based rock band that formed in 1991 and dissolved in 1997. Featuring Anna Waronker on lead vocals and guitar, Rachel Haden on bass guitar, her sister Petra Haden on violin, and Tony Maxwell on drums, their punk power-pop songs were full of hooks and many layered vocal harmonies.
Seemingly born into the Los Angeles music scene, Anna Waronker is the daughter of record industry mogul Lenny Waronker, the sister of sometime Beck and R.E.M. drummer Joey Waronker. Petra and Rachel Haden are the daughters of free jazz bassist Charlie Haden and brother of Josh Haden, a bass guitarist and singer, presently the head of the band named Spain. They are triplet daughters, Petra, Tanya and Rachel Haden, are all musicians. After that dog., Petra was a member of progressive folk group The Decemberists, Rachel was a founding member of rock band, The Rentals, and Tanya is married to actor Jack Black.
They can be seen at BLOOM TV in this glimpse. Later I will bring the song where I caught them, called One Summer Night, back in 1991.
That's it for now. See you soon.
[MORE HERE + HERE]

Por intermédio de um antigo companheiro meu que era sargento conheci nessa altura um coreano que me pediu se podia ajudá-lo. Por vezes estas coisas acontecem caídas do céu quando menos se espera. Pretendia ele que eu arranjasse pessoas de confiança dispostas a passar uma semana de férias no Japão, num Hotel de primeira classe, com todas as despesas pagas. A viagem era de barco, ida e volta, com partida de Hong Kong e a única condição imposta era que o beneficiado levasse, em vez da sua mala, uma mala guarda-fatos. Ofereci essa regalia a um alferes meu amigo, que aceitou com muito gosto. Fui assistir ao seu embarque em Hong Kong e não houve quaisquer problemas. Nem sequer lhe revistaram a bagagem. Quando voltou, vinha encantado. Tinha desembarcado em Kobe. Estava um táxi à sua espera, que o levou para Tóquio.
À sua chegada foi recebido por um cavalheiro muito simpático que deixou sozinho no quarto do Hotel enquanto foi dar uma volta pela cidade. Passado uma hora voltou. Estava tudo em ordem e lá ficou a sua semana de férias. Adorou o Japão.
Pouco tempo depois este processo foi repetido. Desta vez com um capitão. Por cada candidato eu recebia uma boa quantia. E foi mais outro e outro até que eu tive a ideia de dar essa viagem a um amigo meu que era refugiado de Xangai. Só tinha trabalho esporádico e uma viagem ao Japão ajudá-lo-ia a levantar o seu moral. Pensava eu. Porém, quando embarcou em Hong Kong, pela primeira vez e estranhamente, foi chamado pelos altifalantes e acompanhado até ao seu beliche por funcionários da alfândega que lhe inspeccionarem a bagagem. Não encontraram nada e seguiu viagem, mas eu fiquei desconfiado. Quando veio mais uma mala guarda-fatos para levar para o Japão, decidi que não mandaria ninguém e iria eu.
Convém agora explicar um pouco do que estava por detrás deste negócio.
Acontece que comerciantes de Hong Kong exportavam grandes quantidades de seda chinesa para a Suíça. Os suíços por sua vez estampavam essa seda e exportavam-na para todo o mundo como sendo seda suíça. Essa seda era paga a Hong Kong, não com dinheiro mas com mecanismos de relógio de homem e de senhora. O único cliente para essas máquinas era o Japão, mais propriamente a TIMEX que fazia as caixas para esses mecanismos e os exportava para todo o mundo como relógios japoneses.
Porém, para o negócio ser compensador, essas máquinas de relógio não podiam pagar as pesadas taxas alfandegárias que o Japão aplicava a tais materiais.
Daí, um empresário de Hong Kong, que por sinal era Director de um Banco, e que tinha uma fábrica de malas guarda-fatos, começar a fazer umas malas que em vez de ter um fundo de madeira sólida tinham um fundo de contraplacado em cima do qual se dispunham as máquinas de relógio cobertas depois com outra folha de contraplacado e assim o fundo da mala, forrado com pano de cor, ficava igual aos fundos feitos com tábua grossa.
Conheci bem esse director do Banco e jantei em casa dele na companhia da sua esposa e do amigo coreano que mo havia apresentado. Era uma pessoa extremamente gentil e simpática.

When they were young lovers they had carved their initials on the bark of the tallest Banyan tree in the garden. He remembered how nervous they were and, fearing guards or curious eyes, how they had giggled and waited under the spreading branches of their chosen tree for the path to empty. After encircling their initials with a shaky heart, he had tried to kiss her but in his excitement grasped her hand too tightly and she had pulled away laughing softly.

It was such a long time ago and they had both forgotten about it until the day he saw that huge landmark of their love surrounded by uniformed men holding menacing machines with names he could not pronounce.

Ah, no. They would not cut it down. It was much to large, and the park was filled with people. Why would they anyway? The park was built around these old trees whose cool shade was the reason he had taken lunch there every day for the past fifteen years.

It took the men three days to saw the tree all the way down to the last two feet of trunk. They piled branches and massive logs into green trucks and drove away, carting with them the first pronouncement of nervous young lovers. Yellow police tape encircled the two meters of stump, reminding him of the scene of a terrible accident he'd once passed on his way home from work. The green trucks would soon come back to uproot the last of the tree, like a bad tooth it would be pulled from the earth.

Two days after the incident the old man came back to the park, his arms full of white lilies. At the foot of what used to be the tallest Banyan tree in the garden he laid out the bouquets, a sullen protest or a funeral of sorts, while young lovers hid behind other trees and giggled.

Let me turn these insanities into lines of poetry for you. When you first saw his dark shadow: your eyeballs unbridled, hoof-beats racketed in skull's canyon.
Let me use words to ravage the wild beast lurking on the shores of my streaming blood, then throw the lines at your feet. Witness their primordial ferocity.
Let me use my pen to impale onto paper primitive urges creeping behind your mountainous eyes. These papers spread toward you like a road. You leave behind an animal's scent when you run.
Let me sink my incisors into your collarbone.

Who can lift up this sticky sentence? These words throng. We all are scrawled by a river. Conviction shipwrecked and drifting;
stanzas sink, saturated with desperation. Madness motionless in shadows, winding around drowned legs, tangling any hope of the living. In voiceless combat, both sides suffer. Panting savagery through flaring nostrils, I provoke you.

I use poetry to plaster the world's splintered limbs. I scourge your face with my affliction. That filthy yellow water may overflow in your life, breaking against dikes and dams of reason, nourishing soil, nurturing crops and humans. We are mud or awns of wheat or grotesque cries of birds hauling delicate shackles. We always must write poetry, singing praises to the sun or another unfamiliar constellation. Let me disgrace you with derangement gushing consumptively from my throat.

Words order themselves before you. They surround my heart; blood coagulates under their constriction. At the center of that clot, in heat an animal roars. Do you see its radiance? Do you see those white birch trees, they lean on each other like my lines of verse, linked by grief, line by line. Like me, anxious, hearing butchered tree roots regenerating in my words; like that hand that signs my death sentence, scrawling on my hysteria's ashes: Love.
from Flames, by Xue Di

Xue Di was born in Beijing in 1957. More poems and information about him at: www.thedrunkenboat.com/chinafeature.html

"C'mon, tell me....I'm all ears!"

This month's feature on BBC Wildlife Magazine is the Bat-eared Fox. An inhabitant of the great African Continent, this nice insectivore fox uses its stupendous ears to track insects and other small animals that live underground.
SAVING PLANET EARTH is the cover feature of the magazine. I'm sure it's one of the greatest magazines published on nature!

Of course, the magazine is produced using sustainable forest FSC derived paper!
Would you like to subscribe? Do it here at Bloom!
More on earth follow this link!

Com o fim da Eurásia Filmes para mim não restava nenhuma outra forma de sobrevivência. Casado e com filhos, precisava em absoluto de arranjar uma forma de satisfazer as nossas necessidades. Então pensei que poderia arranjar essa forma de sobreviver indo buscar um rendimento ao Jogo. Eu tinha visto tantos ex-colegas meus arruinarem-se com o Jogo. Um dos corredores da Fórmula 1 que viera para as corridas, perdera todo o dinheiro que tinha e até perdera o carro. O casino, pagou-lhe a passagem para Hong Kong, só para ele se ir embora. Mas para mim havia uma forma de jogo baseada no cálculo de probabilidades que me poderia dar um rendimento razoável. Havia aquele jogo a que chamam Tai Siu (Grande Pequeno) e que se baseia em três dados que uma vez agitados apresentam na sua superfície superior um certo némero de pintas de um a seis (cada dado, claro, tem seis faces). A soma dessa pintas determina o número que ganha. De 4 a 10 é Pequeno. De 11 a 17 é Grande. Se saírem três dados iguais não é Grande nem Pequeno. A casa ganha. Quando se ganha recebe-se o dobro do que se apostou. Ora segundo o cálculo de probabilidades quando se joga Grande existem tantas possibilidades de sair grande como de sair Pequeno. Isto é, existem tantas probabilidades de ganhar como de perder. Se jogasse um número infinito de vezes não ganhava nem perdia; Mas a casa tem uma vantagem a seu favor que são os três dados iguais. Então para eu ganhar tinha de encontrar uma forma de aumentar as minhas probabilidades. E assim fiz. Jogava alternadamente Grande ou Pequeno (+, -, +, -...). Punha lá dez patacas num lado ou no outro (naquela altura podia-se jogar dez patacas, agora já não, tem de ser mais) e se perdia dobrava. Se voltasse a perder, voltava a dobrar e isso tantas vezes fossem precisas até ganhar o que compensava tudo o que tinha perdido anteriormente e ainda dava dez patacas de lucro. Nunca precisei de dobrar mais de cinco vezes, o que era um máximo que raramente sucedia. Assim, foi um amigo antigo companheiro da tropa que me emprestou o capital base para poder fazer o meu jogo. Em média fazia dez patacas (daquele tempo) por hora. Trabalhava seis horas por dia o que me dava um ordenado mensal equiparado ao de um major, mesmo dando uma percentagem das minhas receitas ao meu amigo que me emprestava o dinheiro para eu poder jogar.
Vivi assim três meses até que o tal amigo que me emprestava o dinheiro achou por bem experimentar ele o esquema e não sei como perdeu o dinheiro todo. Sem capital nao podia continuar no meu "emprego" e por isso voltei-me para outras possibilidades.

moron
[noun]
what moron left ice cream on the stove? FOOL, idiot, ass, blockhead, dunce, dolt, ignoramus, imbecile, cretin, dullard, simpleton, clod; informal nitwit, halfwit, dope, ninny, nincompoop, chump, dimwit, dingbat, dipstick, goober, coot, goon, dumbo, dummy, ditz, dumdum, fathead, numbskull, numbnuts, dunderhead, thickhead, airhead, flake, lamebrain, zombie, nerd, peabrain, birdbrain, jughead, jerk, donkey, twit, goat, dork, twerp, schmuck, bozo, boob, turkey, schlep, chowderhead, dumbhead, goofball, goof, goofus, galoot, lummox, klutz, putz, schlemiel, sap, meatball, dumb cluck. ANTONYM genius.

Two men seated in each side of a desk. High ceiling. Cool temperature.
- For this job you must have a girl friend. Do you have a girl friend?
- No, I don't!
- Alright, so you can leave. Thank you and good day.
- Good day? But do you think is that easy to have a girl friend?
- Yes, it is.
- Are you crazy? I don't have a girl friend for ages and the last time I got laid was with someone I don't even remember the face. I was so drunk!
- I dispense the details. Have a nice day.
- Do you think I want to have your stupid job? "Must have a girl friend". You moron.
- I will call the security now.
- Girl friends? You and your stupid casino, your little sampans, your fake latins.
- "Security, please come to my office!"
- The fucking skiffs. The kayaks. Your gondoliers!
A guard enters the room.
- Please, take this man away.
- Do you think I care how many girl friends you have? How many times you kiss them? DO YOU THINK I CARE?
The guard opens the window and throws the man out.
He lands on a small lifeboat that was passing by through the canal. He lands on the top of a woman. Right on her lap.
He asks.
- Excuse me for the short time and manners but do you want do be my girl friend?

Ok, it doesn't matter, their name is Irving, yes, Irving the rock band. I heard them at Soma FM and I liked them widely. So here it is - at BLOOM TV! - you can try it by yourself. Wear them!
First song: I Want To Love You In My Room and the second: Jen, Nothing Matters To Me. Enjoy!
[FOR MORE STUFF LOG ON TO THEIR WEBSITE]

What's on a Blooom? What better than some FUN for the kids on a HOT day!

BLOOM*CREATIVE NETWORK has put together some fun afternoons to help with the heat. On our first floor kids activities will begin this weekend with new and exciting arts and crafts, story times, and of course puppet theatre. If you are looking for some fun please join us in these workshops. Your children will love to meet, play and read with other children of Macau and get to explore in planned art projects that express their own creativity.
Our sessions will be 45 minutes with all supplies provided. Please note that prebooking is a must! We would love to have you join in the FUN and CRAFTS at Bloomland. Children will be supervised although parents are more than
welcome to stay.
Hope to see you soon!

The activities will begin at 2 PM. Payment is due the start of activity. If you are leaving your child minimum age is 4 years old. English language only. Maximum booking for one session is 8 students. Please pick your child up at the time requested. Thank you.

Michelle Thomas is the face and joy behind our children’s quests you can reach her here: michelle@bloomland.cn
[PDF FILE DOWNLOAD]

O quarto está limpo. Vazio. Sem as camas. Sem nada.
Só as paredes brancas.
E peixes a nadar.

«A única maneira de teres sensações novas é construíres-te uma alma nova. Baldado esforço o teu de querer sentir outras coisas sem sentires de outra maneira, e sentires de outra maneira sem mudares de alma. Porque as coisas são como nós as sentimos - há quanto tempo sabes tu isto sem o saberes? - e o único modo de haver coisas novas, de sentir coisas novas é haver novidade no senti-las. Muda de alma. Como? Descobre-o tu.»
Fernando Pessoa

Numa Europa imersa ainda no neo-classicismo surgiu, de repente, «O Castelo de Otranto», do político e homem de letras inglês, Horace Walpole. Romance quase irracional que desafiava todos os padrões literários e violava todas as regras do bem escrever. O seu sucesso foi tal que despoletou toda uma revolução que grassou por uma Europa boquiaberta. E um dia Walpole confidenciou a um amigo «... e tenho coisas ainda mais estranhas na minha gaveta... mais estranhas que o Castelo de Otranto».
Os Contos Hieroglíficos constituem, de facto, os mais delirantes textos da literatura de todos os tempos. Feitos para subverter e minar todas as técnicas narrativas conhecidas, o seu nonsense cruza histórias bizarras e fábulas modernas que precorrem trilhos exóticos, das arábias à Irlanda, da China a Veneza, da Jordânia à Espanha muçulmana. 

Havia antigamente um rei que tinha três filhas – ou seja, teria tido três filhas, se tivesse tido mais uma. Mas seja por que razão for, a mais velha nunca chegou a nascer. Era extremamente formosa, dotada de uma sagacidade viva e falava francês na perfeição – nisto, todos os autores da época concordavam, e no entanto nenhum deles afirma que a donzela tenha alguma vez existido.(...) o rei insistia que a filha mais velha fosse a primeira a casar. Ora, como tal pessoa não existia, tornava-se assaz difícil encontrar um pretendente à altura. (...) a nação depressa se dividiu em facções diferentes. Os rezingões, ou patriotas, insistiam que a segunda princesa era a mais velha, pelo que devia ser declarada herdeira legítima. Foi então que o Chanceler-mor declarou que a segunda princesa não poderia de modo nenhum ser a mais velha, já que nunca houve uma princesa-herdeira que falasse com sotaque de Yorkshire, afirmação que o conselho de ministros admitiu ser impossível de responder. (...) Já que, se não havia uma princesa mais velha, e visto que a segunda teria de ser a primeira, pois não havia primeira, e como ela não podia ser a segunda se já era a primeira, daí se concluía, de acordo com todas as noções de lógica, que ela não poderia ser absolutamente ninguém. Daí se concluía, obviamente, que a mais nova deveria ser a mais velha, uma vez que não tinha irmãs mais velhas.

Horace Walpole (1717-1797), filho do primeiro ministro Robert Walpole, rapidamente singrou no mundo da política, mas foi no ano de 1964 que deixou a sua marca na história inglesa e mundial através da literatura, com a publicação de O castelo de Otranto, obra que marcou o início e traçou os contornos de todo o movimento gótico europeu. Este romance inqualificável e os seus ainda mais inqualificáveis Contos Hieroglíficos (1785) antecipam o surrealismo e a modernidade literária.
A obra de Walpole é um conjunto de obras de impossível definição: cartas, ensaios sobre jardinagem, histórias anedóticas sobre pintura, discursos políticos, artigos polémicos ou memórias forjadas... A pena de walpole esteve envolvida em quase todas as polémicas que abalaram o meio intelectual inglês do período. Ficou famosa a polémica gerada por uma carta de Walpole assinando como o Rei da Prússia dirigida a Rousseau e que envolvia o filósofo Hume.
Uma leitura desconcertante, repleta de crítica, ironia e sarcasmo escritos com a mestria de um escritor e político inglês do Século XVIII, mas que relativiza a seriedade dos dias de hoje, no mundo dos livros da Bloom.

Contos Hieroglíficos, de Horace Walpole • CAVALO DE FERRO • ISBN 9728791178

Com a colaboração do operador de câmara Albert Young e a boa vontade dos artistas de Hong Kong, continuamos as filmagens ate ao fim. Em vez de um gravador síncrono usei um gravador vulgar de fita magnética para captar o som. Depois alterei o sistema de arrasto deste gravador, rampeando a roda de balanço e arranjando uma guia que subia ou descia por meio de um parafuso, fazendo com que a correia de transmissão fizesse o sistema de arrasto andar mais depressa ou mais de vagar. Em Hong Kong então cronometrei cada plano de imagem fazendo com que a reprodução do som correspondesse ao mesmo tempo da imagem e assim fosse passado a foto-sonoro. Desta forma consegui fazer uma primeira cópia síncrona de exibição mais ou menos aceitável e que trouxe para a estreia em Macau. Esta teve lugar no Cinema Victoria que ficava numa transversal à Almeida Ribeiro, logo a seguir ao Hotel Central, e foi um sucesso.
Uma das suas caraterísticas pioneiras era que quando os artistas portugueses falavam, havia legendas em cantonense e quando os artistas chineses falavam, havia legendas em português. Assim todos podiam compreender o filme. Havia feito um contrato com o cinema segundo o qual quando a casa estivesse mais de meia receberíamos sessenta por cento da receita. Se estivesse menos de meia, receberíamos apenas quarenta por cento. Recebemos sempre os sessenta por cento. Mas, ao fim de uma semana de casas cheias o gerente do cinema mandou-me chamar e disse-me - Amanhã tenho de tirar o filme do cartaz para estrear um filme americano. E eu perguntei - Mas porquê? E o gerente respondeu - O distribuidor diz-me que se não estrear um filme dele amanhã nunca mais me dá filme nenhum para exibição.
E assim foi.
Os CAMINHOS LONGOS saíram do cartaz e eu preparei-me para levar todo o material para Portugal, e ir a Cinelândia para refazer a montagem, o sincronismo e o som por forma a tirar uma nova cópia corrigida que nos permitisse estrear o filme em Portugal com sucesso.
Mas, sem meu conhecimento, o Professor Serra tivera uma reunião com os outros sócios aos quais dissera. - Afinal isto do filme é um grande negócio. Vejam só quanto dinheiro ele fez aqui em Macau. O que o Ferreira quer agora é pirar-se com o filme para se governar. Ora eu vou agora de licença graciosa, o Estado é que paga a minha passagem, e eu levo o filme e entrego ao distribuidor.
Quando eu soube disto fiquei extremamente revoltado e cortei relações por completo com o Silveira Machado e a Eurásia Filmes. Nunca mais quis saber de nada em relação ao filme que acho que terá sido levado para Lisboa, nunca foi exibido e não se sabe onde pára porque inclusivelmente o distribuidor que o recebeu já não existe.

Dicionário Infernal ou biblioteca universal acerca das obras, das personagens, dos livros, dos factos e das coisas que dizem respeito às aparições, à magia, ao comércio como inferno, às adivinhações, às ciências secretas, aos grimórios, aos prodígios, aos erros e aos preconconceitos.

Desde que Collin de Plancy empreendeu a imponente tarefa de erguer este monumento a tudo quanto há de mais baixo, malévolo e invulgar na história das mentalidades, é de admirar que ainda hoje haja quem, estranhamente, tenha prazer na leitura deste misto de peças fantásticas, istórias inacreditáveis, enfim, de um chorrilho de mentiras que constituem mais um romance do que um dicionário que se preze.
Se alguém resolver perder o seu tempo a ler este texto inqualificável, se alguém se quiser esquecer que o principal motivo de Plancy foi fazer dinheiro, só correrá o risco de rir da credulidade da espécie humana, de uma humanidade que historicamente está próxima de nós ou, caso seja ainda um espécime dessa raça crédula, poderá ficar apavorado por histórias que o autor afirma serem verdadeiras, mas que foram inventadas sob a tortura da Inquisição, de documentos e testemunhos cuja veracidade é indubitável mas cujos autores, também indubitavelmente, deveriam estar internados num asilo de alienados.
Um enigma completo é o de saber como é que um editor se atreveu a trazer este obscuro documento, que jazia no fundo da memória de um qualquer bibliotecário perverso, novamente à luz do dia à qual nunca lhe foi destinada. Outro é o da razão que levou uma poetisa de créditos e valor firmados a empreender esta insólita tradução...
Que cada leitor faça o seu juízo.

JUNG: Outrora o demónio era projectado para fora; hoje, graças à sua
inteligência, o homem já não acredita nele e retem-no dentro de si.
APOCALIPSE IX-6: Nesses tempos os homens procurarão a morte e não a
encontrarão; desejarão morrer e a morte fugirá para longe deles.
FREUD: É evidente que o Diabo não é mais do que a encarnação das pulsões
anais eróticas recalcadas.
GOETHE: Eu sou aquele espírito que nega. A essa Força eu pertenço. Que
sempre faz o Mal mas só o Bem alcança.
LES ÉTUDES CARMÉLITAINES: O Maligno ajuda maravilhosamente a malícia
humana.
D. A. F. SADE: Quero que deixes eternamente de existir para que eu possa
eternamente perder-te, eternamente destruir-te.
MEFISTÓFELES: Pediria ao Diabo que me levasse imediatamente. Apenas
acontece ser eu ele.
[Excertos de Liminar, selecção de Ana Hatherly]

Ficção? Ensaio? História? Quaisquer que tenham sido as reais motivações de Collin de Plancy ao escrever a sua obra, hoje, passados cerca de dois séculos desde a sua publicação, esta pode ser lida como uma reflexão sobre o Homem, as suas crenças suas instituições, ou simplesmente como uma extraordinária compilação de histórias fantásticas enriquecida pela excelente tradução e prefácio da poetisa Ana Hatherly.

Jacques-Albin-Simon Collin de Plancy nasceu em França em 1793 numa localidade denominada Plancy e faleceu no ano de 1887. A sua celebridade no campo das letras deve-se ao carácter particular das obras que publicou, que veio a ser designado por "género frenético" e que hoje designaríamos talvez por "literatura fantástica". Apesar do relativo desconhecimento a que se votou a sua extensa produção literária, é considerado um dos nomes clássicos das letras francesas, e o seu Dicionário Infernal tem conhecido edição após edição. Autor de uma obra extensissima da qual constam mais de 200 volumes é-lhe ainda atribuída a autoria de muitos outros pois usava (entre os já reconhecidos) mais de trinta pseudónimos.
Uma obra endiabrada a ferver na BLOOM.

Dicionário Infernal, de Collin de Plancy • CAVALO DE FERRO • ISBN 9728791003

We have bigger houses but smaller families;

more conveniences, but less time.

We have more degrees but less sense;

more knowledge but less judgment;

more experts, but more problems;

more medicines but less healthiness.

We've been all the way to the moon and back,

but have trouble in crossing the street to meet our new neighbour.

We built more computers to hold more copies than ever,

But have less real communication;

We have become long on quantity,

but short on quality.

These are times of fast foods but slow digestion;

Tall mean but short characters;

Steep profits but shallow relationships.

It's a time when there is much in the window

But nothing in the room.

~His Holiness the 14th Dalai Lama.

Todas as histórias reais de Macau, e mais algumas fantasiadas pela imaginação do professor Serra, entraram na narrativa de CAMINHOS LONGOS. A Irene Matos que vivia com os pais num bairro para refugiados de Xangai junto das Portas do Cerco apaixonava-se pelo Ramos, da Polícia Judiciária, e viviam um romance idílico.
A Lola Young fazia o papel de uma mulher de cabaret no dancing do Hotel Kuok Chai. Filmámos as cenas do seu relacionamento com Wang Ho, do qual se tornara amante, nos locais reais.
Enquanto rodávamos o filme eu editava uns "linguados", folhas de formato A4 cortadas ao meio, com uma capa de cartolina com o símbolo da Eurásia Filmes, e pequenas histórias sobre o filme, as rodagens, as dificuldades, as intervenções, etc. Três ou quatro folhas de papel com uma capa de cartolina agrafadas e que eram distribuídas todas as semanas por jornais de Macau e de Portugal, além de estações de rádio, distribuidores de cinema, agências noticiosas, e quantos mais. Para alguns jornais também mandávamos algumas fotos.
A verdade é que o filme ia a meio e já tínhamos recebido cartas de distribuidores interessados em fazer a distribuição do filme.

Nesta altura o Silveira Machado comunicou-nos que o Dr. Pedro Lobo havia retirado o seu apoio financeiro para a produção do filme, o que na altura não compreendi. Mais tarde vim a saber que o Sr. Ho Hin, seu sócio, não via com bons olhos essa participação porque constituíam uma concorrência e uma ameaça para os seus interesses na indústria cinematográfica de Hong Kong.
Assim vi-me a meio do filme privado de uma peça essencial, porque não tínhamos dinheiro para pagar o aluguer de um gravador de som síncrono.
O gravador de som síncrono é um gravador magnético ligado à máquina de filmar e que assegura que a velocidade de gravação do som seja igual à velocidade de gravação da imagem, permitindo assim o seu perfeito sincronismo.

O Dr. Pedro Lobo era timorense e o homem mais rico do Extremo Oriente, segundo diziam.
Contava-se que iniciara a sua fortuna quando rebentou a guerra do Japão. Prevendo que viriam aí grandes dificuldades no abastecimento a Macau, na sua qualidade de Secretário para a Economia criou uns grandes armazéns e procedeu à nacionalização de todos os bens alimentares existentes nos diversos estabelecimentos e armazéns de Macau. Pagou esses bens alimentares que incluíam arroz, cereais, toda a espécie de latarias e não só, pelo seu justo preço e assim ninguém ficou prejudicado. Só que esses bens alimentares, à medida que o tempo foi passando com Macau em estado de cerco, foram escasseando e foram subindo astronomicamente de preço e toda gente para se alimentar tinha de os ir buscar àqueles armazéns.
Contava-se também que durante a guerra um dos homens que mais fez pela população de Macau foi um chinês a que chamavam Sei Um Me Oi (que penso significava "Aquele que não pode morrer"), e que naquela altura ainda tinha um tancar ancorado entre Macau e a Taipa, equipado com um motor a diesel. Durante a guerra saia para o alto mar para sequestrar os barcos que levavam mantimentos para as tropas japonesas e os trazia para alimentar Macau.
O Dr. Pedro Lobo que tinha uma vivenda onde morava e que se chamava Vila Verde, tinha em casa a única estação de rádio de Macau, a Emissora Vila Verde, que transmitia em português e em cantonense. Por outro lado ia ficando cada vez mais rico porque era o único cidadão a fazer legalmente contrabando de ouro. O ouro em Macau comprava-se por um preço muito inferior ao de qualquer outra parte do mundo. Fazia-se uma terrível perseguição a qualquer tentativa para contrabandear ouro. Só o Dr. Pedro Lobo fazia aterrar nas águas de Macau, todos os sábados, um Catalina (um hidroavião) carregado de ouro que a própria polícia ajudava a descarregar para umas lanchas que o traziam para terra.
Esse ouro era comprado em países que não tinham aderido ao acordo que fixava internacionalmente o seu preço como valor de referência para todas as moedas, e que o vendiam pela porta das traseiras a preços muito inferiores: o México e a Rússia. E aqui de Macau esse ouro entrava no circuito oficial aos preços universais o que dava um bom lucro (para o Dr. Pedro Lobo).
Havia também aqueles oficiais do nosso exército que aproveitavam a possibilidade de fazer um negócio simples e lucrativo e que por sinal eu fui dos primeiros a sber porque foi descoberto por um amigo meu, alferes, filho de um grande industrial e que me dizia - Pegas no teu vencimento, vais ao BNU e transferes para Portugal as tuas patacas. Uma pessoa de confiança em Portugal levanta o dinheiro em escudos e vai a um cambista e compra com esses escudos todos os dólares americanos que puder. Pega neles e mete-os numa carta registada com valor declarado e envia-os para ti em Macau. Pegas nos dólares e vais a um cambista trocá-los por patacas. As seiscentas patacas do teu ordenado que mandaste para Portugal agora são novecentas e vais repetir por aí fora até achares que já chega.
Muitos oficiais entraram nesta prática e só dois anos depois, quando o BNU começou a impôr restrições porque os montantes das transferências já atingiam valores supeitos, é que o negócio começou a encontrar obstáculos.
Eu não entrei porque não tinha ninguém de confiança em Portugal para me ajudar nessa operação e porque estava mais interessado em ganhar dinheiro com as minhas capacidades, a minha arte e os meus conhecimentos.
Muitas destas histórias faziam parte do script dos CAMINHOS LONGOS, bem como aquela história do jogo vedado a todos os funcionários do Estado que jogavam na mesma indo ao café do Hotel Central que tinha uma varanda no primerio andar da sala do jogo e que dava em baixo para o café. Os croupiers deitavam um cestinho pendurado por uma corda e cá em baixo o interessado sentado no café metia no cestinho a sua aposta e o dinheiro. E pronto, estava o caso arrumado.

Lilliput and Blefuscu are two fictional island nations that appear in the 1726 novel Gulliver's Travels by Jonathan Swift. Both are portrayed as being in the South Indian Ocean and are inhabited by tiny people who are "not six inches high". The two are separated by a channel eight hundred yards wide. The tiny people of Lilliput and Blefuscu contrast with the giants of Brobdingnag whom Gulliver also met.

In the novel, Gulliver washes up on the shore of Lilliput and is 'captured' by the inhabitants while asleep. He discovers that Lilliput and Blefuscu are permanently at war because of differences over the correct way to eat a boiled egg – from the rounded end according to the Blefuscudians, or from the sharp end according to the Lilliputians. The supporters of the differing views were called "Big-endians" and "Little-endians." (These are sometimes incorrectly reversed in various sources; a helpful mnemonic is Lilliput for little and Blefuscu for big.)
The story is a parody of the European nations, particularly England and France, who were in Swift's view constantly at war over 'trivial' matters. The egg dispute was a mirror for the argument between consubstantiation and transubstantiation in the Church of England and the Roman Catholic Church.

Depois do telefone chamar quatro ou cinco vezes vezes alguém do lado de lá atende.
- Allo, Cristiano? Cristiano Ronaldo?
- Não!
- Não?! - A organização do evento tinha-me dado, em exclusivo, o número privado do jogador, o do telemóvel de Inglaterra. Achava eu.
- Não, daqui não é o Cristiano Ronaldo. Sou eu, o Manel.
- Manel? Manel quê? Não sei de nenhum Manel que tenha vindo na comitiva do Manchester United.
- Pois, não deve estar bem informado, nunca se pode ter a certeza de tudo.
- Mas... e o Cristiano, está aí? Posso falar com ele? Diz-lhe que é para a tal entrevista. Ele sabe o que é. Está tudo arranjado. - Não estava nada arranjado. Tenho este tique de tratar as pessoas por tu logo à partida, sem mais nem menos, e às vezes ficam melindradas.
- O Cristiano não pode. - Ouviam-se uns barulhos lá atrás. Alguém aos gritos ou coisa assim.
- Não pode? Mas não pode como? Não pode não poder. Falo da Bloom. Somos uma livraria em Macau. Também fazemos outras coisas e tal... temos um Blog e às vezes escrevemos. - Na verdade tenho pouca paciência para futebolistas. Saber o que é que fazem, o que comeram ao pequeno almoço, ninguém lhes faz as perguntas certas. Depois eles não sabem falar. Atropelam-se.
- Agora não dá. Com licença...
- Espere, espere... - Talvez o trato seja importante para esta gente, não estou habituado a entrevistar pessoas, nem muito menos pelo telefone. - E o Carlos Queiroz, não está aí?
- Não! O Carlos também não está. Saiu. Ligue mais tarde! - Não me apetecia nada ligar mais tarde. Nem muito menos falar com o Carlos Queiroz, ainda bem que ele não estava.
- E o outro puto? Como é que ele se chama? Ná... qualquer coisa. Ouvi dizer que ele andava nervoso. Que anda em pulgas para meter o pé na bola. É verdade? Passa-lhe o telefone que eu acalmo-o. O Ná... quê?
- Nani! É, o puto ainda não tocou na bola. Só o deixaram vestir a camisola e calçar as chuteiras. - Talvez este Manel até desse uma boa entrevista. Ao menos sempre podia escrever qualquer coisa à conta dele.
- Mas diz-me lá, Manel, o Cristiano, lá em Inglaterra, que livros é que ele lê? Achas que ele é gajo para ler um Bukowski, um Camus, ou é mais autores portugueses. Aquela gaja, a Margarida Não Sei Quantas. O VItor Espadinha? - Hmmm, não tenho muito tempo para isto. Perco um bocado o senso e o meu telefone, vai não vai, fica sem bateria.
- O Cristiano não lê. Quer dizer, lê umas revistas, lê coisas da bola, uns mexericos e assim. Mas nunca dei com ele agarrado ao James Joyce.
- E o Juan Rulfo, achas que ele gostava de ler um Juan Rulfo?
- Na... Sabe aqui também não dá muito jeito andar com livros. Parece mal. Ficam a achar que são mais espertos que os outros ou que são maricas. Os jogadores de futebol não se agarram muito aos livros, gostam é de copos e de gajas e isso. Saem do jogo vão sempre dar umas curvas com umas gajas e assim.
- Aah, pois, está certo. E o Harry Potter, achas que o Cristiano conseguia falsificar a assinatura do Harry Potter e assinar uns quantos livros para nós?
- Falsificar a assinatura do Harry Potter? Para quê? - Este Manel não era do tipo visionário, de ter grandes ideias e eu acabava de ter uma daquelas estrondosas.
- Para quê?! Já viste o que é vender livros assinados pelo Harry Potter?
- Mas o Harry Potter não existe. É um boneco.
- Não existe, mas o Cristiano Ronaldo existe, e já viste o que é ele assinar os livros pelo Harry Potter? Com a mesma letra? Já viste? - Grande ideia, às vezes até fico espantado.
- Mas o que é que o Cristiano tem a ver com isso? Porque é que não assina você... ou eu? Se quiser eu assino-lhe os livros.
- Mas nem tu nem eu somos o Cristiano Ronaldo. Percebes? Nós não somos o Cristiano Ronaldo por isso não podemos fazer as coisas que ele faz. - O Manel não a sabe toda. Não a sabe mesmo toda. A esta hora deve estar com os fusíveis todos entupidos.
- E as pessoas... as pessoas que comprassem os livros... como é que elas sabiam que tinha sido o Cristiano a assiná-los? Se calhar gostavam mais de ter um autógrafo dele do que do Harry Potter, não é? Você não bate muito bem da bola, pois não? - Olha quem fala.
- Mas ninguém precisa de saber, essa é que é a vantagem, ninguém precisa de saber e enganamo-los a todos. Isso é que é a grande ideia, enganamo-los a todos! E só nós é que sabemos. Só a BLOOM é que tem ideias dessas. Depois, na devida altura, desvendamos o mistério e, com um bocado de sorte, até pedimos ao Cristiano Ronaldo para escrever o resto da saga do Harry Potter. O oitavo episódio e os outros. Isto porque quem é capaz de fazer a assinatura do Harry Potter é capaz de escrever o livro todo. - Até me rio com estas coisas. Com a esperteza.
- E como é que sabe que ele é capaz de assinar da mesma maneira que um boneco?
- Não é um boneco, é uma personagem de ficção. Eu já vi o Ronaldo, uma ou duas vezes, a jogar futebol, até marcou uns golos e tudo, e quem joga dessa maneira é capaz de fazer qualquer coisa. Percebes? - Parece que não estava lá muito convencido. Nem ele nem eu.
- Ok. Então ligue mais tarde.
E desligou.
Se calhar, se me apetecer, até sou capaz de ligar mais tarde.

A lista das dez palavras consideradas de tradução mais difícil:

1. Ilunga (tshiluba) - uma pessoa que está disposta a perdoar quaisquer maus-tratos pela primeira vez, a tolerar o mesmo pela segunda vez, mas nunca pela terceira vez.
2. Shlimazl (ídiche) - uma pessoa cronicamente azarada.
3. Radioukacz (polaco) - pessoa que trabalhou como telegrafista para os movimentos de resistência ao domínio soviético nos países da antiga Cortina de Ferro.
4. Naa (japonês) - palavra usada apenas numa região do país para enfatizar declarações ou concordar com alguém.
5. Altahmam (árabe) - um tipo de tristeza profunda.
6. Gezellig (holandês) - aconchegante.
7. Saudade (português)
8. Selathirupavar (tâmil, língua falada no sul da Índia) - palavra usada para definir um certo tipo de ausência não-autorizada frente a deveres.
9. Pochemuchka (russo) - uma pessoa que faz perguntas demais.
10. Klloshar (albanês) - perdedor.
FONTE: TODAY TRANSLATIONS • UK

- Harry? Estás aí? - Harry estava a dormir na varanda, o seu amigo, que agora não vale a pena dizer o nome, acabou de ter um mau sonho e acordou perturbado. Anda a vaguear, meio nu, pela casa e vêmo-lo neste preciso momento a abrir a porta do frigorífico. Fica desgostado com o que vê.
- Harry?! - Grita.
Esta é a versão para adultos. Nunca se sabe bem se alguém vai dizer uma asneira ou não, ou se vai mostrar o traseiro, numa página ou outra. Parece-nos que uma das raparigas vai rasgar uma blusa lá mais para a frente, a caminho da floresta. No livro, na maior parte da história, anda toda a gente à procura de Harry. Pensam sempre que foi para a floresta fazer uma fogueira ou à procura de um "tesouro". Tesouro nesta história é o código para ervas daninhas, mas como "ervas daninhas" fica mal e não atrai muito o leitor, resolveu-se, por bem, mudar para tesouro. Num livro de aventuras se não há um tesouro o enredo não funciona como deve ser.
Neste plano, na página 46, o amigo encontra finalmente Harry e abana-o de tal maneira que se fosse uma árvore toda a fruta caía para o chão .
- Harry, acorda, preciso de um favor teu, é muito importante. Acorda!
- Hmm!? Sim? - Harry perdeu os óculos e só distingue o mundo a um palmo de distância. Mas gosta dessa sensação, de ver tudo desfocado, e não se importa mesmo nada. Na verdade não sabe bem como foi ali parar, está um calor insuportável, e estar ali com o sol a entrar pela pele não faz muito bem à saúde. - O que foi? Que cara é essa? Que aconteceu?
- Nem imaginas. Vim mesmo agora da cozinha. Nem vais acreditar. Só tu é que podes resolver a situação.
- Mas que se passa? - Harry pega finalmente nos óculos, uma das lentes está rachada de ponta a ponta. Não são maneiras de aparecer.
- É o frigorífico!
- Que tem o frigorífico? Estás parvo?
- Vais ter que fazer uma das tuas magias. Não estou a ver outra hipótese. Tu és a única pessoa que eu conheço que consegue resolver o assunto, senão estamos tramados.
- Magias? Mas eu perdi ontem todos os meus "tesouros" e nem me lembro como foi. Acho que aconteceu tudo naquele casino. És um gajo tramado, não me devias levar a lugares desses. - O amigo está de verdade muito agitado. Pode não parecer, porque o papel é meio pardo, mas se lermos uma segunda vez, ou se pensarmos nisso duas vezes, dá para perceber que ele se agita convulsivamente. E, sim, bem podem esperar que nós não vamos dizer como é que ele se chama.
- Tu não precisas de "tesouros". A ti basta-te estalar os dedos.
- Mas que se passa? - Harry levanta-se e, a cambalear, entra dentro de casa a caminho da cozinha.
- Com tesouro ou sem tesouro vais ter que nos safar e é já! Tens de mostrar o que vales. As pessoas não se põe todas à porta, em cima uma das outras, e depois o que há é isto que está à vista. Isto não surpreende, Harry. Algumas estiveram 12 horas à espera para poder ler estas palavras. - É verdade, não dá para acreditar. Digo eu.
- Essa coisa da Magia tem muito que se lhe diga. Não pode ser assim do pé para a mão, é preciso que se ponham de joelhos. - O "eu" ali de cima é a voz do narrador, não se vá o leitor confundir. O narrador, embora queira muitas vezes difarçar, é também o escritor. De qualquer modo, se ainda vos interessa, o amigo põe-se de joelhos.
- Vá lá, eu sei, os rapazes da Bloom fizeram um bom trabalho e estão milionários. Triliões de pessoas estão agora a ler estas linhas.
- Bloomsbury!! - O amigo foi contratado à pressa e às vezes engana-se nas suas falas.
- Ok. Mas vá, depressa, faz lá aquela magia que tu sabes. Já não há mais cervejas no frigorífico e eu preciso de beber uma daquelas fresquinhas. JÁ!
Como disse. esta é a versão para adultos. Dizem que, lá para o meio, o Harry Potter se embrulha com uma fada da floresta e que há mesmo uma cena muito quente. Cheia de "tesouros".
[TRADUÇÃO DO ORIGINAL POR RING JOID]

Para ler mais, vá até à Bloom - não confundir com Bloomsbury - e compre o último Harry Potter a um preço imbatível. Não o encontra assim noutro lugar em Macau. Assim a ferver.

Harry Potter and the Deathly Hallows de J. K. Rowlings
BLOOMSBURY • 21 de JULHO de 2007 • 202 MOP$

• Wang Ho e Lola Young (a amante) passeando na marginal •• Wang Ho e Chung Ching discutindo os seus problemas conjugais

••• Wang Ho e Chung Ching passeando no Jardim Vasco da Gama •••• Chung Ching que no filme desempenha o papel de uma enfermeira aqui em casa com Wang Ho

Existe sempre a presença forte dos objectos. Os que ficam. Acessórios que sobram das vontades do dia ou da noite. E com eles a imaginação mergulha para lugares mais próximos. Para lugares de presença. Quase física. Quase sonora. Quase visual. Se os olhos se fecharem. Se os ouvidos se calarem. Se a mão, que se estende, ficar imóvel. A acariciar um pequeno objecto.
A profundidade do tempo não colhe a vontade desses objectos. Que ao sabor

Durante este período de dois anos como militar em Macau, fiz vários amigos, como um cabo africano de Moçambique da guarnição das Portas do Cerco e que era filho de um régulo e o Director do Centro de Informação e Turismo que era o Silveira Machado. O Silveira Machado era também uma espécie de secretário do Dr. Pedro Lobo e tinha o seu escritório no Palácio do Governo logo à direita quando se subia a escadaria da entrada. Eu visitava-o frequentemente e tínhamos profundas conversas sobre a questão do cinema em Macau, do nosso atraso e como desta forma não daríamos contributos culturais tão proveitosos como poderíamos dar com essa forma de linguagem de massas. Havia tantas histórias interessantes a contar ao mundo, como a da luta dos nossos navegadores em favor de uma China rica e imensa. Como a história da resistência de Macau, a cobiça dos Holandeses. Enfim, como a história de Macau como local de refúgio durante a guerra do Japão.

Disto tudo resultou que o Silveira Machado conseguiu o apoio financeiro do Dr. Pedro Lobo e formámos uma Sociedade chamada EURÁSIA FILMES da qual eram sócios além do Silveira Machado e eu próprio, o Professor Serra e o Comandante Dias da Silva, oficial da marinha responsável pelas lanchas da Polícia Marítima. O primeiro objectivo era fazer um primeiro filme de longa-metragem que pusesse Macau no mapa da cinematografia e pudesse futuramente servir de base para o estabelecimento da produção cinematográfica de Macau.
O Professor Serra forneceu a história e eu forneci o script e a direcção do filme. Fui a Hong Kong buscar o operador de câmara , o Albert Young, com a sua Arri de trinta e cinco milímetros, e os actores consagrados Wong How, Chung Ching e Lola Young. Em Macau escolhemos o António Pedro para fazer o papel do Inspector da Judiciária que era um dos personagens da história e a Irene Matos que fazia o papel da filha do casal de refugiados de Xangai com que começava o filme a bordo do Tak San com um monte de refugiados de Xangai a caminho do seu refúgio em Macau.

Desta forma arrancou a produção do primeiro filme jamais rodado em Macau - CAMINHOS LONGOS. Na realidade bem mais longos do que jamais supusera.

Existe sempre a presença forte dos objectos. Os que ficam para trás. Acessórios que sobram das vontades do dia ou da noite. E com eles a imaginação mergulha para lugares mais próximos. Para lugares de presença. Quase física. Quase sonora. Quase visual. Se os olhos se fecharem. Se os ouvidos se calarem. Se a mão, que se estende, ficar imóvel. A acariciar um pequeno objecto.
A profundidade do tempo não colhe a vontade desses objectos. Que ao sabor da doce memória navegam para lá do seu espaço e da sua forma.
Da sua cor.
Da sua vida.

On LIBRIVOX you can find acoustical liberation of books in the public domain. It's an impressive place on the Internet where everyone can listen to audio books freely. Today, and starting our approach to Librivox, we bring you a classic masterpiece.

The Metamorphosis (in German, Die Verwandlung, “The Transformation”) is a novella by Franz Kafka, first published in 1915, and arguably the most famous of his works along with the longer works The Trial and The Castle. The story begins with a traveling salesman, Gregor Samsa, waking to find himself transformed into a giant “monstrous vermin”.
(Summary from Wikipedia)

The book is divided in three parts, you can choose the quality of the audio (MP3) that, of course, will be reflected on the file size and the time will take to download it. You can click each of the following links. If you prefer you can take it all from the zip file or subscribe it using iTunes bellow.

I - 00:49:52 [mp3@64kbps - 23.9MB] [mp3@128kbps - 47.8MB]
II - 00:53:51 [mp3@64kbps - 25.8MB] [mp3@128kbps - 51.7MB]
III - 00:50:42 [mp3@64kbps - 24.3MB] [mp3@128kbps - 48.6MB]

The orginal text , translation by Ian Johnston
Wikipedia - The Metamorphosis
Zip file of the entire book - 74.1MB
RSS feed · Subscribe in iTunes
David Barnes is the reader and his home is here.

LibriVox is a hope, an experiment, and a question: can the net harness a bunch of volunteers to help bring books in the public domain to life through podcasting?
LibriVox volunteers record chapters of books in the public domain, and then release the audio files back onto the net (through a podcast, catalog, and bit torrents). They are a totally volunteer, open source, free content, public domain project, and operate almost exclusively through Internet communications.
Volunteering for LibriVox is easy and does not require any experience with recording or audio engineering or acting or public speaking. All you need is a computer, some free recording software, and your own voice. You will find there a welcoming and friendly community, and if you have any questions they’re likely to be answered quickly on a very busy forum.

[YOU CAN ALSO READ HERE A BLOOM EXCLUSIVE BY RING JOID INSPIRED IN The Metamorphosis]

O que nunca esqueci foram as palavras do Comandante Militar numa reunião com o Chefe do Estado Maior e que ouvi por acaso naquela altura, quando ia a passar no corredor do Quartel General. Dizia ele com voz irritada - Na guerra, mortes não se pagam com dinheiro, pagam-se com mortes.
De qualquer forma não sei ao certo o que se passou e como foi resolvida a situação mas o certo é que as Portas do Cerco voltaram a abrir e recomeçou o intenso movimento logo pela manhã com os inúmeros comerciantes que traziam os alimentos para Macau. Não ouve mais incidentes fronteiriços.
Naqueles tempos corriam imensas histórias em Macau que explicavam a nossa presença. Os navegadores portugueses haviam combatido nos mares da China contra os piratas de alto mar e assim tinham prestado tão bons serviços que a China, em sinal de gratidão, tinha oferecido a Portugal esta pequena península que com o tempo se tinha tornado num local de refúgio e um centro de comércio e de fé católica. Também num centro de turismo e de jogo.
Uma história clássica era a do cerco dos holandeses que com a sua frota de navios ameaçara bombardear a cidade de Macau que tanto cobiçavam. Contava-se que sobre o Farol da Guia havia surgido uma Nossa Senhora que abrira o seu manto e com ele protegera a cidade. Contava-se igualmente que um frade na Fortaleza do Monte disparara um canhão cuja bala foi precisamente entrar na abertura para o porão do navio armazém de explosivos da frota holandesa e que ao explodir aniquilou essa frota libertando Macau da ameaça.
Ora sucede que eu havia sido punido com cinco dias de detenção por ter ido para Hong Kong na altura das minhas andanças por causa dos filmes produzidos pelo Ricardo Malheiros, sem licença do Chefe do Estado Maior. Na verdade eu fui antes de receber a licença que já por várias vezes ele ma concedera. Mas quando ele soube que eu tinha ido antes de a receber, não a assinou, e assim fui apanhado em falta e castigado. Ainda apanhei mais cinco dias de detenção por ter saído do Quartel estando detido e fui transferido para o BC 2.
Nesta Unidade o Comandante Barata descobriu que eu tinha jeito para o desenho e pintura e sendo ele o Director do CLUBE MILITAR, passou a incumbir-me de todos os trabalhos de docoração daquele Clube quando havia festas. Assim, mandava-me chamar e dizia - Ferreira vai haver um baile no Clube pelo Carnaval. O que você vai fazer para decorar as salas? E então eu punha-me a fantasiar. Dizia - Vou pintar uma grande máscara carnavalesca para pôr na entrada, vou pendurar montes de serpentinas no tecto e assim por aí fora.
O comandante Barata punha à minha disposição todos os meios para fazer o meu trabalho, incluíndo pessoal auxiliar e viaturas e depois quando eu dizia que tudo estava pronto vinha verificar dizendo -Você disse que aqui ia pôr neste espelho um desenho de um casal a dançar.
Eu alegava que tinha achado melhor fazer o desenho noutro sítio mas ele não ia em conversas e eu tinha de fazer aquilo que eu planeara.
Desta forma foram imensas as decorações que fiz para aquele Clube até que já passados os dois anos a que era obrigado, pedi a minha passagem a disponibilidade. Mas isso é um novo capítulo na minha vida.

When Walt Whitman published his first edition of Leaves of Grass on or around the fourth day of July in 1855, he believed he was embarking on a personal literary journey of national significance. Setting out to define the American experience, Whitman consciously hoped to answer Ralph Waldo Emerson's 1843 essay, "The Poet," which called for a truly original national poet, one who would sing of the new country in a new voice. The undertaking required unlimited optimism, especially considering the fact that Whitman had published only a small handful of poems prior to 1855; however, Whitman felt confident that the time was ripe and that the people would embrace him. This optimism and confidence resulted largely from his awareness of the tremendous changes in the American literary world that had taken place during his lifetime.

The impalpable sustenance of me from all things, at all hours of the day;
The simple, compact, well-join’d scheme—myself disintegrated, every one disintegrated, yet part of the scheme:
The similitudes of the past, and those of the future;
The glories strung like beads on my smallest sights and hearings—on the walk in the street, and the passage over the river;
The current rushing so swiftly, and swimming with me far away;
The others that are to follow me, the ties between me and them;
The certainty of others—the life, love, sight, hearing of others.

Others will enter the gates of the ferry, and cross from shore to shore;
Others will watch the run of the flood-tide;
Others will see the shipping of Manhattan north and west, and the heights of Brooklyn to the south and east;
Others will see the islands large and small;
Fifty years hence, others will see them as they cross, the sun half an hour high;
A hundred years hence, or ever so many hundred years hence, others will see them,
Will enjoy the sunset, the pouring in of the flood-tide, the falling back to the sea of the ebb-tide.
FROM CROSSING BROOKLYN FERRY / Leaves of Grass • 1900

One advantage of living in Brooklyn was that Whitman saw many of the famous people of the day when they visited nearby New York City. Thus he saw President Andrew Jackson and Marquis de Lafayette. In what was one of Whitman's favorite childhood stories Marquis de Lafayette visited New York and, selecting the six-year-old Walt from the crowd, lifted him up and carried him. Whitman came to view this event as a kind of laying on of hands: the French hero of the American Revolution anointing the future poet of democracy in the energetic city of immigrants where the nation was being invented day by day.
[IMAGE: Steel engraving by Samuel Hollyer from a lost daguerreotype by Gabriel Harrison]

IF YOU RUN YOU CAN STILL GET ONE COPY OF Leaves of Grass AT BLOOM!

After months of marketing quest the book is here. Bloomsbury proved once again how to do business, how to to make several million bucks in no time. It's not just Harry Potter or his vast types of hallows. Is not only J. K. Rowling allowing her to do the most of her writing. This is the best "best seller" in world's history of publishing. Just for the USA it was made an edition of 12 million books. It's a big machine rolling, a whole of test and drive. For the first edition of Harry Potter's first adventure they were printed only 500 copies. They spread it mouth to mouth, from here to there, and when you get noticed it was already a high mark on heaven. A magical curse that flew around the four corners of the planet Earth.
We'll have it at BLOOM, the final blast, the epilogue, the farewell party of this big kid. You can get it for much less than you think and if you find it cheaper somewhere else in Macau you can let us know and we'll write it down.
[CLICK THE IMAGE FOR OUR INFO LETTER]

- Back off, mother fucker! - The boy was dressed in blue, big eyes, hair in distress. He didn't move. He was the first on a line of a hundred other young men. They were waiting for a decision. They want to know the future. The boy was bleeding.
- Do you want to have more? Are you hungry? Do you want to eat a bullet? - They were stranded on a muddy road. This was long ago, the roads were just like that, no tarmac, no bricks. From far, the tenth boy on that slobby column, spits his lungs out and starts to shout.
- Fuck you, man! Go home, go feed your wife with your brainless mind. Can't you see we are not leaving? We came to stay. We want to know the future and we want to know it now!
A close up to the man and a travelling around his face would show spots of sweat running around from is forehead. The sweat in panic, someone would say. But that's not for now. That's for somewhere else.
They were all dressed in tones of blue, the boys, like they were all from the same school, or made on the same factory, from the same mother and father who didn't have anything else to do but making babies. Or maybe they were just grown-ups from the start. You could never guess.
- Alright, you don't want to hear. This is it. This is how it will go on. This is the first episode of your future. - And saying that he lays a fire gun on his hands, a Shostakovich or a Malevich from the 19th Century. Yes, we never know. We can never guess what's real real from our eyes.
- The future? - The first boy said. - Are you pretending you can talk about the future? Who the hell are you anyway? - The man looked around, looked through his shoulder. In the back there was a river. A dark one, but fresh. Where he used to spend most of his time with his wife when he was happy. His wife Areatha. The sky was dripping a type of moisture that if would not be transparent would be like blood. The man looks up to the sky and closes his eyes whispering.
- Areatha? Is that you? Is all this made by you? - And then he remembers. He remembers the faces of all the boys. The names. Ægir, Elli, Suttung, Thokk, Þrymr, Loki, Hymir, Angrboda, Fornjót, Bergelmir, Gjálp and Hyrrokkin. The beautiful Utgardaloki, on the back, that is always whistling something. Kari and Snær, the twins. Mökkurkálfi, the short eyed. Yes, and Hræsvelgr, the older one. How could he forget. They were all his sons.
From the back, Þrúðgelmir waves, he cannot speak, he just waves. Laufey knows what he wants to say and tells to everybody in his birdish voice, standing to the side.
- Is not the future, is not that we want to know the day after, tomorrow or after tomorrow. We just want to know what are we doing here. What are we supposed to do.
The man, named Italia, nails down to his knees and then, loosing out his fire gun, the Asimov or the Bessmertny, collapses on the floor and dies. That was the first episode of his future: The End.
After that, just the next second, all the boys began to walk in different directions. They just suddenly knew what to do. They would spread the word and conquer the world.
Urd stays. He holds up the gun, and looking to the river, he smiles, thinking about his beautiful lady waiting for him in the fresh and dark water.

Ela disse-me: "Sabes o que é que eu faço quando estou lá? Levanto-me cedo, vou à cozinha - lá come-se na cozinha de manhã, ao almoço e ao jantar temos outro sítio - e como coisas boas. É tão bom. Como e vou para a sala ver televisão. Muita televisão. Às vezes, quando ainda tenho um bocadinho de sono, deito-me na cama da Avó e do Avô."

Toyota's Tokashi 24-Hour motor race win, with macanese driver André Couto, Katsuyuki Hiranaka, Akira Lida and Tatsuya Kataoka, from Japan, marks the first time that a Hybrid race car has ever won a competition. In 2006 Toyota was the first manufacturer to enter a hybrid vehicle, a Lexus GS450h, into the Tokashi race, hoping to discover how to make hybrid systems both more efficient and lighter.

Utilizing data from last year's race, where the Lexus GS450h finished 17th, Toyota has now been able to develop a special racing unit "to test the limits of hybrid performance." By entering hybrid systems into racing events, Toyota engineers hope to discover ways to make hybrid systems, most famously fitted to the Toyota Prius production car, more efficient and lighter. In only the second year of competition Toyota used – with success – the data gained from last year’s race in order to develop a new, special racing unit to the limits of hybrid performance.

The race car was based on the iconic Supra GT used in Super GT races in Japan. It was modified and equipped with a special racing hybrid system. In order to improve the system’s energy regeneration and operating efficiency during the race, the following two distinctive technologies have been incorporated into it:

1. Three electric motors
A four-wheel energy regeneration and drive system has been adopted which includes in-wheel motors in the front wheels in addition to one 150 kW rear-axle mounted electric motor. Thanks to this energy regeneration system with three motors/generators, the vehicle can more efficiently recover a greater amount of energy during rapid deceleration and braking from high speeds.

2. Specially Designed Capacitor
In light of the fact that racing involves a repeated acceleration and deceleration under full system performance, a quick-charging capacitor system was adopted instead of the usual rechargeable batteries.

FROM HERE BLOOM SENDS A BIG HUG TO ANDRÉ COUTO!
{click SEED on the top of this blog to get more on ENVIRONMENT}

[...] Macau is awash with cash and tourists. Every year, billions of dollars of investment are pouring in from overseas just as billions of Chinese yuan in gambling revenues flow in from the Chinese mainland, Hong Kong, Taiwan and Japan. In the past decade, visitor numbers have more than tripled to pass the 20 million mark. This in a cosy island community of just 500,000 people.

Such is the surge of construction that even mainland China looks laggardly by comparison. The skyline is never still as cranes, scaffolding and tens of thousands of labourers reshape this traditional and culturally rich territory. It is not always a pretty sight.

To emphasise the wealth of the island, many new casino resorts are not just illuminated by neon but built with garish materials. The Sands is made of burnished gold; the MGM Macau, which opens in November, is a cigarette-lighter shaped complex layered in gold, silver and bronze, while towering above them both is the half-completed lotus of the Grand Lisboa. By day, it looks like a giant piece of cheap jewellery, but at night the illuminations are stunning. [...]
by Jonathan Watts | GUARDIAN UNLIMITED
[READ THE FULL ARTICLE HERE]